La Red One

La Red One

C’est avec succès que Vidéo MTL a lancé sur le marché de la location la caméra RED ONE au printemps 2008.

On se souviendra que l’arrivée de la RED ONE avait été précédée d’énormes attentes par le milieu, voire de phantasques spéculations concernant ce qu’elle faisait; ce qu’elle devrait faire : ce qu’elle pourrait faire; ce qu’elle allait pouvoir faire…bref, chacun de nous je crois eut tôt fait d’émettre son opinion! Quelques 10 mois plus tard, nous en savons beaucoup plus bien-sûr, et nous pouvons  affirmer que nous avions tous tort, tout en ayant tous raison!!!

La RED ONE est une drôle de bibitte : un « work in progress »  tant au niveau de l’ergonomie, de la robustesse des éléments mécaniques et de la non-conformité des sorties audio et vidéo, que du logiciel central qui a fortement progressé au cours des derniers mois.

Concernant électronique et informatique, les dernières mises à niveau ont fait de l’ordinateur de bord un outil pleine puissance, qui remplit ses promesses de fiabilité et de flexibilité : multiplication des formats; canaux de visualisation en RAW, REC709 et REDspace; effets de ralenti et de ramping; maitrise accrue des hauts contrastes, réduction du bruit numérique et nettes améliorations audios : La RED ONE arrive à maturité au niveau de ses fonctions.

Il est sûr que la RED ONE produit plus de bruit numérique sous lumière Tungsten qu’en Lumière « bleue » (Lumière du jour, Hmi, etc.), le  RAW étant  moins sensible au spectre bleu qu’au spectre rouge et infra-rouge. La RED ONE est par conséquent calibrée à 5600 Kelvin, au contraire de la plupart des caméras et caméscopes HD, calibrés à 3200 K.

Il est surprenant de constater que le RAW n’est pas aussi souple que prévu : déjà à 500 ASA on peut percevoir une dégradation significative  de l’image au niveau de la latitude de pose et du bruit numérique : il est vraiment fait pour être exposé à 320 ASA. Avis aux directeurs-photo : prévoyez le coup pour vos scènes de nuit et vos plans « low Key » : 320 ASA!!!

Et encore : des trois canaux de monitoring, le Redspace est le moins fiable, relevant abusivement les « noirs »; le capteur Super35 en 4K est refenêstré  format Super16 en 2K, ce qui est embêtant au niveau de la profondeur de champs cinématique et de la correspondance des objectifs lorsqu’on veut effectuer un effet de « ralenti » et de « ramping » alors qu’on tourne un projet en format 4K; l’obturateur électronique  est plus performant en 2K, produisant moins d’effet de « strobing »; la pertinence de l’utilisation du masque Bayer et le haut taux de compression de l’ordre de 12 : 1 (REDCODE28) et 9  : 1 (REDCODE36) ; etc… Il faut aussi spécifier que la RED ONE est plutôt sensible aux températures extrêmes et qu’il faut en prendre grand soin pour la faire fonctionner à 40C ou –30C.

Sauf que  voyez le résultat : de superbes images cinématographiques à 12 millions de pixels d’une définition inimaginable il y a à peine un an : 4K, ce n’est plus du HD, c’est de l’ HYPER-HD; un capteur Super35 qui permet l’utilisation d’objectifs dont la réputation n’est plus à faire et une profondeur de champs narrative; une flexibilité de formats d’acquisition inégalée dans l’industrie; la connivence avec le périphérique existant; un « workflow » d’une simplicité déconcertante tant sur le plateau qu’en post-production. Et quel fabuleux effet de « ralenti » à 120fps, visionnable immédiatement sur place!!!C’est l’outil idéal pour la série télévisée, la publicité, le documentaire et le vidéo-clip; pour de grandes ambitions à un coût très raisonnable.

Et puis il y a quelque chose de magique à prendre part à ce phénomène révolutionnaire qu’est la RED ONE : c’est bien plus qu’une « bonne mise en marché »!!! En tant que propriétaire et locateur de la RED ONE, Vidéo MTL a voulu participer à son développement : au niveau de l’ergonomie et de la robustesse, nous avons dû changer le système de poignée, incluant le support du viseur, qui était, disons-le, maladroitement dessiné!!! De plus, Tribor Design et Vidéo MTL on collaboré à la confection  d’une nouvelle boîte de contrôle englobant tous les connecteurs aux entrées audios et vidéos, permettant de les contrôler, de les configurer et de les ajuster sans avoir à toucher au fastidieux menu de la caméra, consolidant ainsi la robustesse de tous les connecteurs et rendant certaines opérations beaucoup plus aisées. Cette innovation permet aussi un meilleur contrôle à distance de la caméra en contexte de grue, par exemple, et ce par connection DVI. Dans un avenir rapproché, toutes nos caméras RED ONE  seront équipées de ce prototype. Chez Vidéo MTL, nos RED ONE sont des caméras mécaniquement fiables et ergonomiquement viables.

Bref, nous avions tous raison : la RED ONE est arrivée sur le marché plus qu’imparfaite, et le défi technologique à relever semblait insurmontable pour les plus pessimistes et de longue alène pour les plus optimistes : mais nous avions tous tort, car un an plus tard, on peut dire que la RED ONE livre magnifiquement bien la marchandise!!!

Comme on dit en langage RED : à suivre…